Bolshoi Ballet: The Nutcracker Download Full Full Movie imdb id tt11448176 Full Length

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genre: Musical / USA. Historic Stage Premiered on March 12, 1966. Presented with one interval. Running time: 2 hours 15 minutes. Bolshoi Ballet official sponsor Libretto by Yuri Grigorovich after the fairy-tale of the same name by Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, ideas from the scenario by Marius Petipa used Choreographer: Yuri Grigorovich Designer: Simon Virsaladze Music Director: Gennadi Rozhdestvensky Lighting Designer: Mikhail Sokolov Dmitry Dorokhov as Drosselmeyer. Photo by Damir Yusupov. Xenia Pchelkina as She-Devil. Anton Savichev as He-Devil. Photo by Damir Yusupov. Daria Khokhlova as Marie. Anastasia Shilova as Fritz. Vitaly Biktimirov as Drosselmeyer. Photo by Damir Yusupov. Evgenia Obraztsova as Marie. Photo by Damir Yusupov. Daria Khokhlova as Marie. Photo by Damir Yusupov. A scene from the performance. Vladislav Lantratov as Nutcracker-Prince. Photo by Damir Yusupov. Artem Ovcharenko as Nutcracker-Prince. Anna Tikhomirova as Marie. Photo by Damir Yusupov. Anastasia Stashkevich as Marie. Vyacheslav Lopatin as Nutcracker-Prince. Photo by Damir Yusupov. Anna Nikulina as Marie. Alexander Volchkov as Nutcracker-Prince. Photo by Yelena Fetisova. Daria Khokhlova as Marie. Artemy Belyakov as Nutcracker-Prince. Photo by Damir Yusupov. Anastasia Stashkevich as Marie. Ivan Vasiliev as Nutcracker-Prince. Photo by Damir Yusupov. Olga Kishnyova & Anton Savichev as Indian Dolls. Photo by Damir Yusupov. Egor Sharkov as Chinese Doll. Photo by Damir Yusupov. Anastasia Gubanova & Igor Tsvirko as Russian Dolls. Photo by Damir Yusupov. Daria Khokhlova & Maxim Surov as Russian Dolls. Photo by Damir Yusupov. Dolls. Photo by Andrei Melanyin. Klim Efimov as Nutcracker-Prince. Photo by Damir Yusupov. Ekaterina Krysanova as Marie. Photo by Damir Yusupov. Kristina Kretova as Marie. Semyon Chudin as Nutcracker-Prince. Photo by Damir Yusupov. Final Valse. Photo by Andrei Melanyin. Ekaterina Krysanova as Marie. Photo by Damir Yusupov.

Ballett Russland, 2018 150 min. Musik: Peter Tschaikowski  Choreografie: Juri Grigorowitsch Libretto: Juri Grigorowitsch Am Heiligabend schenkt der geheimnisvolle Drosselmeyer seinem Patenkind Marie eine Nussknacker-Puppe. Um Mitternacht erwacht der Nussknacker jedoch zum Leben und befindet sich mitten in einem Kampf gegen den Mäusekönig. Der Nussknacker ist entschlossen Marie vor dem Mäusekönig zu beschützen. Diese zeitlose Geschichte wird von Tschaikowskis beliebter Partitur begleitet. Die aufstrebende Starsolistin Margarita Shrainer verkörpert Maries Unschuld und Verzauberung auf perfekte Weise – gemeinsam mit dem äußerst elegant wirkenden Ersten Solisten Semyon Chudin als „Der Nussknacker“. Er vermag es, ein Publikum jeden Alters in seinen Bann zu ziehen und nimmt die Zuschauer mit auf die Reise in eine andere Welt.

Does anybody notice the happiness in her face at the end, because she truly deserves it. Enter the characters you see below Sorry, we just need to make sure you're not a robot. For best results, please make sure your browser is accepting cookies. Type the characters you see in this image: Try different image Conditions of Use Privacy Policy 1996-2014, Inc. or its affiliates. No other composer in history can conceptualize music the way Tchaikovsky did. There are many talented composer, but none quite so unique.

I agree that this dance was a highlight of the second act, but I also found that the entire corps was spectacular in the snow scene and opening party scene. The principal dancers were also great. I'm sorry the dancer who played the toy Nutcracker was not presented at the final least I didn't see her. This was a 2018 production I hope to see a new one next year. Swan lake is coming up within a few mo0nths and I may break down and watch that one. I love the music but have never seen the ballet.
25.12.2019.

 

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Philharmonie Über die Mathematik des Wassers – Pascal Dusapin Finale Vom Nutzen und Nachteil schwacher Stücke für das Opernleben PDF Download Next issue: end of February 2020 Journal No 2 November/December/January Ballett Prermiere: Die Glasmenagerie. Repertoire: Bernstein Dances. Weihnachtsoratorium I–VI. Der Nussknacker. Das Balletträtsel Nr. 1. Ensemble: Félix Paquet. Oper Repertoire: Lohengrin. Hänsel und Gretel. Die tote Stadt. La Bohème. La Cenerentola. jung: Schaf" – Musiktheater für Kinder von Sophie Kassies. Philharmonie Ein Engel schreitet unsichtbar durch unsere Stadt. Finale Das Beschwerdebuch und der echte Held PDF Download Journal No 1 September/October/November Ballett Wiederaufnahme: Ein Sommernachtstraum. Repertoire: Bernstein Dances. All Our Yesterdays. Beethoven-Projekt. Das Lied von der Erde. 16. Theaternacht Hamburg. "Shakespeare – Sonette" im Spiegel der Presse. Abschied und Beginn. Bundesjugengballett – doppel: punkt No. 11. Die Ballettschule – Werkstatt der Kreativität XI. Intermezzo X – Die Jubiläumsgala. Gastspiel – Ravenna Festival. Oper Premiere: Die Nase. Don Giovanni" und "IchundIch. Repertoire: Così fan tutte. Le Nozze di Figaro. Ariadne auf Naxos. Katja Kabanova. Nabucco. Otello" und "Pelléas et Mélisande. Das Opernrätsel Nr. Rolando Villazón – Interview. Ensemble – Ida Aldrian. jung – Erste Schritte in die wunderbare Welt der Oper. Philharmonie Ein Festival zum Saisonauftakt. Finale Nein, diese Jugend von heute! Müller und Becker haben sich "Die Nase" angehört. PDF Download Ballet Brochure 2019/2020 Hamburg Ballet Brochure – Season 2019/2020 PDF-Download Opera Brochure 2019/2020 Hamburg State Opera Brochure – Season 2019/2020 PDF-Download Orchestra Brochure 2019/2020 Philharmonic State Orchestra Brochure – Season 2019/2020 PDF-Download Subscription 2019/2020 Subscriptions Brochure – Season 2019/2020 PDF-Download young Brochure 2019/2020 "jung" – The program for young people of the Hamburg State Opera PDF-Download Premium Arrangements State Opera exclusively for you! If you wish to attend an opera or ballet with your travel group or customers, your associates or circle of friends, we have special offers for you. Follow the exciting performances of the Hamburg State Opera from premium seats or in your own box! PDF-Download Journal 2018/2019 Journal No 1 September/October, PDF-Download Wiederaufnahme: Bernstein Dances. John Neumeiers Beethoven-Projekt im Spiegel der Presse. Repertoire: Chopin Dances. Kantinen-Talk. John Neumeier als "Optimist des Jahres" ausgezeichnet. Leute: 44. Hamburger Ballett-Tage. Journal No 2 October/November, PDF-Download Repertoire: Die Kameliendame. Beethoven-Projekt. Die Aspiranten des Hamburg Ballett. Ensemble: Christopher Evans. Bundesjugendballett – Im Aufschwung X – Celebration. Journal No 3 December/January, PDF-Download Premiere: Brahms/Balanchine – Meilensteine der Ballettgeschichte. Repertoire: Weihnachtsoratorium I-VI. Der Nussknacker. Don Quixote" und "Nijinsky. Journal No 4 February/March, PDF-Download Premiere: Orphée et Eurydice. Wiederaufnahme: All Our Yesterdays. Benefiz-Gala: The World of John Neumeier. Werkstatt der Kreativität X. Journal No 5 April/May, PDF-Download Repertoire: Anna Karenina. Illusionen – wie Schwanensee. Namen und Nachrichten: Happy Birthday, John Neumeier! Leute: The World of John Neumeier" und "Orphée et Eurydice. Journal No 6 May/June, PDF-Download Die Hamburger Ballett-Tage 2019. Premiere: Shakespeare – Sonette. Das Het Nationale Ballet mit Werken seines legendären Hauschoreografen Hans van Manen. Ensemble: Kiran West – Lebendige Momentaufnahmen aus der Mitte der Tänzer. Bundesjugendballett trifft Shakespeare.   Journal 2017/2018 Journal No 1   September/October/November, PDF-Download Wiederaufnahme: Chopin Dances. John Neumeiers "Anna Karenina" im Spiegel der Presse. Repertoire: Duse. Matthäus-Passion. Die kleine Meerjungfrau. Turangalîla. Ballett-Dirigent Markus Lehtinen leitet seit 25 Jahren John Neumeiers Werke. Leute: Glanzvolle 43. Hamburger Ballett-Tage. Journal No 2   November/December/January, PDF-Download Premiere: Don Quixote" – Jörn Rieckhoff spricht mit John Neumeier und Manuel Legris. Repertoire: Der Nussknacker. Weihnachtsoratorium I-VI. Madoka Sugai – Ein Traum wird wahr! Benefiz-Ballettgala "Intermezzo IX. Journal No 3   January/February/March, PDF-Download Gastspiele: Im Land der aufgehenden Sonne" und "Großartige Botschafter für Deutschland. Repertoire: Der kleine Meerjungfrau. Werkstatt der Kreativität IX. John Neumeier kuratiert Junge Choreografen 2018. Journal No 4   March/April, PDF-Download Wiederaufnahme: Illusionen – wie Schwanensee. Repertoire: Matthäus-Passion. Die Möwe. Jubiläumsvorstellung "Erste Schritte" – 40 Jahre Ballettschule des Hamburg Ballett. Journal No 5   April/May/June, PDF-Download Repertoire: Die Kameliendame" – ein Ballettklassiker wird 40, Die Möwe. Das Lied von der Erde" und "Nijinsky. John Neumeier: Intendant des Hamburg Ballett bis 2023. John Neumeiers "Orpheus" in Los Angeles. John Neumeiers "Anna Karenina" am Bolschoi-Theater Journal No 6   June/July, PDF-Download 44. Hamburger Ballett-Tage. Premiere: Beethoven-Projekt. Gastspiel: The National Ballet of Canada. Stiftung John Neumeier: Nicht nur ein Werk! Ensemble: Aleix Martínez. Jung: Beethoven Dances" – Uraufführung von John Neumeier. Bundesjugendballett – Mit Tanz bewegen. John Neumeier öffnet Kreationsprobe für Stifter aus Baden-Baden. Benefiz-Golfturnier. DVD/Blu-ray zu "Nijinsky" – Mit Spannung erwartet und jetzt endlich da!   Journal 2016/2017 Journal No 1   September/October/November, PDF-Download Wiederaufnahme: Nijinsky" – Ein Ballett für das 21. Jahrhundert. Repertoire: Turangalîla" – Ein Meisterwerk! John Neumeiers Neuproduktion Turangalîla im Spiegel der Presse und "Romeo und Julia" – John Neumeiers erstes Handlungsballett in Hamburg und Baden-Baden. Leute: Ballett-Uraufführung "Turangalîla. 1. Journal No 2    November/December/January, PDF-Download Premiere: Das Lied von der Erde. Repertoire: Weihnachtsoratorium I-VI. Der Nussknacker. Vom Reich der Mitte an die Alster: Xue Lin. 40 Jahre Ballettfreunde Hamburg – Ein Interview. "The World of John Neumeier" und "Romeo und Julia" in Baden Baden. Porträt von John Neumeier im Foyer der Staatsoper. Leute – Eröffnung 2: Nijinsky. Journal No 3   January/February/March, PDF-Download Wiederaufnahme: Die Möwe. Repertoire: Dritte Sinfonie von Gustav Mahler. Tatjana" und "Duse. Gemeinsam 155 Jahre beim Hamburg Ballett. Die Ballettschule: Werkstatt der Kreativität VIII. Namen und Nachrichten: Erik Bruhn Preis für Marc Jubete. Leute: Ballett "Das Lied von der Erde. Journal No 4   March/April, PDF-Download Repertoire: Matthäus-Passion. Giselle. Duse. John Neumeier für sein Lebenswerk ausgezeichnet – Preis des Prix de Lausanne und Erich Fromm-Preis. Journal No 5  April/May, PDF-Download Repertoire: Peer Gynt. Giselle. Nijinsky" Othello. A Cinderella Story.  Ausblick auf die Spielzeit 2017/18. "Ich mag die verletzlichen Momente" – Marc Jubete. Junge Choreografen. Drei neue Solisten beim Hamburg Ballett. Verleihung des Erich-Fromm-Preises an John Neumeier. Journal No 6   June/July, PDF-Download 43. Hamburger Ballett-Tage: Schwerpunkt Russland. Premiere: Anna Karenina. Das Gastspiel der 43. Hamburger Ballett-Tage: National Ballet of China. "Nijinsky" wird als DVD produziert und geht in der kommenden Spielzeit auf Tournee.  Das Balletträtsel Nr. 2. Das Bundesjugendballett in Hamburg. Wussten Sie schon? Media Data 2019/2020.

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Maravilloso, Felicidades Chile por apreciar al Arte a tal punto de tener tan bella producción con encantadora danza clásica como lo es el ballet. Saludos desde QUITO ECUADOR a nombre de la Facultad de Artes de la Universidad Central del Ecuador.

Nina Kaptsova is a supernatural being! Every year I come back here to be awed by this performance. She is unforgettable. A remarkable and incomparable talent. Casse-noisette. Beautiful, the costumes are lovely. Casse-noisette enfants. Russia, 2018 Live from Moscow 23. December 2018 - 4:00 pm Ballet Russia, 2018 140 min. Music: Pyotr Ilyich Tchaikovsky Choreography: Yuri Grigorovich Libretto: Yuri Grigorovich Homepage TANZ IM KINO The holiday classic returns to the majestic Bolshoi stage for a live broadcast of a timeless story, The Nutcracker, taking audiences of all ages on a magical journey through a world of enchantment complete with dancing snowflakes and dolls that have come to life, accompanied by Tchaikovskys beloved score. On Christmas Eve, Maries Nutcracker doll magically transforms into a prince and their wonderful adventure begins. Videos Images Download 4BOL1-extra-THE- BOL1819_CASSE See also.

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Vaganova Ballet Academy performing: The Nutcracker. Seeing this makes me wonder how much more amazing dancers like Natalya arkhipova and Anna pavlova would have been if they had been born two decades later. Muchamedow  is  one of the best male dancers that ever existed. Casse-noisette - ballet et orchestre.

Casse-noisettes ballet. Casse-noisette l& 39;histoire jamais racontée. Casse-noisette in english. Sshhh... I am Lost. And I do NOT Want to be found. We just gifted our daughter in law, tickets, to the Nutcracker. We gave them to her for Thanksgiving and the Performance was last night. She LOVED IT. I Loved it. My hubby Enjoyed it. My Son liked it. I enjoyed the ballet but I WISH I could have seen the Orchestra. I LOVE MUSIC. Good music anyway and the Older the better. Classical Music. by CD i can close my eyes and listen, enjoy. I have attended some of our local volunteer music and an orchestra Live is Special. I am Not an expert, I Do not want to be. I just want it to crawl in my head and reach my bones. Mission ACCOMPLISHED. sshhh... I am Lost. And I do NOT Want to be found.

This was phenomenal! I just watched it as a stream in the Cinema, but even than it was amazing! Was smiling through the whole presentation. Bravo to the Orchestra, the dancers and the choreographers! What an amazing evening! Thank you!☺. Casse-noisette le conte. Casse-nuisette. Casse-noisette bande annonce. That can either be terrifying or amazing to see in real life. I enjoyed this though I never got to see the full ballet of the nutcracker, only the first part. This was a beautiful performance and so was the music. The chorus in the music was a super nice touch.

Casse-noisette ballet. Oh the chills I get from this. I discovered the Nutcracker when I was a little girl, I never seem to grow tired of it. And The Waltz of the Snowflakes remains my favourite piece. Y no se puede dejar de resaltar el trabajo camarografico, excelente. excelente, excelente. Gracias. Muchas gracias. Casse-noisettes. Casse-noisette hoffmann questionnaire.

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Geschichte [ Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] Ursprünglich waren in dem Ballet die Rollen der Clara, des Mädchens, das in der Weihnachtsnacht die Geschichte vom Nussknacker und dem Mausekönig träumt, und der Zuckerfee voneinander getrennt. Erst in der Inszenierung von Alexander Alexeyevich Gorsky mit dem Moskauer Bolschoi-Ballett, 1919, wurden die Rollen vereint, ebenso die des Nussknackers und des Prinzen. Außerdem tanzten seitdem in der Regel Erwachsene, statt jugendliche Ballettschüler, die Partien. Erste Zuckerfee der Uraufführung von 1892 im St. Petersburger Mariinski-Theater war die italienische Tänzerin Antonietta DellEra, die zur Kompanie der Berliner Königlichen Hofoper gehörte und öfter in Russland gastierte. Sie bemängelte, dass der Auftritt der Zuckerfee zu kurz sei und erreichte in späteren Aufführungen für sich eine Erweiterung durch einen zusätzlichen Tanz, einer Gavotte, die nicht von Tschaikowski stammte, sondern von dem Komponisten Alfons Czibulka. [2] Der Tanz der Zuckerfee gab zunächst neuen jungen Tänzerinnen die Möglichkeit, ihre erlernte Kunst, Pirouetten, Spitzentanz und ihre Persönlichkeit dem Publikum vorzuführen. Das war besonders in Russland der Fall. In Amerika hingegen wurde die Sugar Plum Fairy bald zu einem Archetyp der klassischen Ballerina. Für lange Zeit war sie die einzige Figur im kurzen Tutu und diente so der Nachwuchsförderung für das Ballett. Ende des 20. Jahrhunderts war diese Haltung zunächst in den USA nicht mehr zeitgemäß und ihre Rolle wurde vor allem von feministischen Autorinnen bezüglich der Körperlichkeit der Ballerinen und der Dominanz der meist männlichen Ballettdirektoren und ihren Vorstellungen hinterfragt. [3] Inhaltliche Einbindung [ Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] Tschaikowskis Ballett Der Nussknacker basiert auf der Handlung von E. T. A. Hoffmanns Märchen Nußknacker und Mausekönig, allerdings in den Überarbeitungen von Alexandre Dumas und dem Librettisten Marius Petipa. Tschaikowskis Werk enthält also sowohl deutsche als auch französische Elemente. Der Tanz der Zuckerfee ist in die Szenen auf dem Zauberschloss von Zuckerburg eingebettet. Das Ambiente ist hier französisch geprägt, so heißt die Zuckerfee La Fée Dragée, der Prinz Prince Coqueluche ( Prinz Keuchhusten, nach der Kinderkrankheit) und die anderen Personen tragen ebenfalls französische Namen. [4] Auf dem Schloss findet ein Fest statt, das den Sieg des aus Zinnsoldaten bestehenden Nussknackerheeres über die Truppen des Mausekönigs feiert. Es werden Tänze aus verschiedenen Ländern aufgeführt. Dann erscheinen in Claras Traum der Nussknacker als Prinz und Clara als Zuckerfee, die einen langen Pas de deux tanzen. Unterbrochen wird dieser durch die beiden Soli Tarantella des Prinzen und den Tanz der Zuckerfee. Musikalische Struktur [ Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] Der Tanz der Zuckerfee wird in der Partitur als Variation II. Pour la Danseuse, also als Solotanz, bezeichnet. Unmittelbar vor diesem Tanz erklingt im Ballett die Variation I. Pour le Danseur. Das ist eine schnelle Tarantella, die der Prinz Coqueluche aus der Geschichte ebenfalls solo tanzt. Für die Zuckerfee sieht Tschaikowski hingegen zunächst das langsamere Tempo Andante non troppo vor. Gegen Ende des Stückes jedoch wird ein Presto verlangt, das in traditionellen Choreografien der Tänzerin der Zuckerfee erlaubt, wirbelnde Drehungen zu tanzen. In der Nussknackersuite fehlt hingegen dieses Presto. Im Gegensatz zu anderen vergleichbaren Tänzen, die im ¾- oder ⅜-Takt komponiert sind, weist die Zuckerfee mit ihrem ²/₄-Takt ein gerades Taktmaß auf. Die Tonart ist durchgehend e-Moll. Eingeleitet wird das Stück mit vier Takten, die die Streicher gezupft spielen, bevor die Celesta mit dem sechzehntaktigen ersten Thema beginnt. Nach einer ebenfalls 16 Takte dauernden Überleitung, die gegen Ende in fortissimo gespielte schnelle Läufe mündet, erklingt erneut das bekannte Thema der Celesta eine Oktave höher. Das zweite Thema, als folgendes Presto, erstreckt sich über 32 Takte. [5] Das Kostüm der Tänzerin ist in den meisten Fällen dem schlichten Kinderspielzeugcharakter der literarischen Figuren angelehnt. Statt des üblichen Ballettkleids mit einem das Knie bedeckenden Rock trägt die Zuckerfee ein Kleid (Tutu) das an eine kreisförmige abstehende Scheibe erinnert, sodass die Beine vollständig sichtbar sind. Instrumentierung [ Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] Geprägt wird das Stück von der Celesta, ein Stahlplattenklavier mit Hammermechanik und einem an ein Glockenspiel erinnernden Klang. In diesem Stück setzt sie Tschaikowski als solistisches Melodieinstrument, das vom Orchester begleitet wird, ein. Der Komponist schrieb, dieses Instrument sei eine Kombination „zwischen einem kleinen Klavier und einem Glockenspiel, mit einem Ton von göttlicher Schönheit“. [6] Der Tanz der Zuckerfee ist eine der ersten Kompositionen, die dieses Instrument als Teil des Orchesters verwenden und ist bis heute das bekannteste Stück des klassischen Repertoires für Celesta. Für den Fall, dass kein solches Instrument verfügbar ist, erlaubt Tschaikowski auch die Interpretation des Celesta-Solos auf dem Klavier. Die Instrumentation des begleitenden Orchesters sieht als Holzblasinstrumente darüber hinaus drei große Flöten, zwei Oboen, Englischhorn, zwei Klarinetten in A, eine Bassklarinette in B und zwei Fagotte vor. An Blechblasinstrumenten fordert Tschaikowski vier Hörner in F. Die Streicher sind für das Stück extrem verkleinert auf je vier erste und zweite Violinen, vier Bratschen, vier Violoncelli und zwei Kontrabässe. Neben der Celesta nimmt die Bassklarinette eine wichtige solistische Rolle ein, denn sie ergänzt die glockenhelle Melodiestimme durch die tiefe absteigende Tonfolge einer Quinte, die nach jedem Teil der Melodie als Nachsatz erklingt. [7] Die übrigen Blechbläser (Trompeten, Posaunen und Tuba) die Harfen sowie das Schlagwerk setzen aus. die für die Instrumentation des Tanzes charakteristischen Arpeggien der Celesta Adaptionen [ Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] Die große Beliebtheit des Stückes zeigt sich in zahlreichen Bearbeitungen und Transkription für die unterschiedlichsten Instrumente. In einer Sequenz des Disney-Zeichtentrickfilms Fantasia aus dem Jahr 1940 erscheint die Musik zur Untermalung eines Feentanzes. [8] Der Danse de la fée dragée wurde im deutschsprachigen Raum beispielsweise auf Märchenschallplatten des Labels Europa verwendet. [9] Es findet sich unter anderem in der Vertonung der Märchen Die Prinzessin auf der Erbse oder Der fliegende Koffer von Hans Christian Andersen in einer Aufnahme aus der Langspielplatte Tschaikowsky – Ballett-Musik des Norddeutschen Symphonieorchesters Hamburg, dirigiert von Wilhelm Schüchter. [10] Im Album Thats Christmas To Me der amerikanische A-cappella-Gruppe Pentatonix ist der Dance of the Sugar Plum Fairy enthalten. [11] Das Weihnachtsalbum Oi to the World! von 1996 der Punkrockband The Vandals enthält ebenfalls eine Adaption der Zuckerfee im Song Dance of the Sugarplum Fairies [12] Publikationen (Auswahl. Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] Langspielplatten: Nussknacker-Suite, op. 71a Tanz der Zuckerfee – Russischer Tanz. Electrola Gesellschaft m. b. H., Nowawes und Berlin – Aufnahme des Philadelphia Orchestras, Dirigent: Leopold Stokowski Suite a. d. Ballett „Der Nußknacker“, op. 71a II. Charaktertänze: b) Tanz der Zuckerfee – c) Trepak (russ. Tanz) – d) Arabischer Tanz – Aufnahme der Münchner Philharmoniker, Dirigent: Fritz Lehmann Compact Discs: Peter Iljitsch Tschaikowsky: Der Nußknacker-Suite op. 71a – Slowakische Aufnahme des Slovak Philharmonic Orchestras, Kammerorchester Conrad von der Goltz, Dirigent: Libor Pešek Tchaikovsky* Karajan* Wiener Philharmoniker – Ballet Suites Decca Records, Juli 1999 – Wiener Philharmoniker, Dirigent: Herbert von Karajan Weblink [ Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] Partitur des Balletts Der Nussknacker / Casse Noisette (Danse de la Fée-Dragée) S. 451 im International Music Score Library Project Einzelnachweise [ Bearbeiten, Quelltext bearbeiten] ↑ Geschichte der Celesta in der Vienna Symphonic Library. ↑ Sugar Plum Fairy Exposé: Dissolving The Sugar Coating Auf ↑ Jennifer Fisher: Nutcracker Nation (englisch. Yale University Press 2004, ISBN 0-300-09746-8, S. 146 f. ↑ Gisela Sonnenburg: Grenzgänger der Winterwelten. In: Ballett-Journal. 26. Dezember 2015 anlässlich der Nussknacker-Inszenierung in der Deutschen Oper, Berlin. ↑ Tschaikowski: Der Nussknacker. Partitur des Balletts. P. Jurgenson, Moskau 1892. S. 451 ff. ↑ Wolfram Goertz: Nussknacker-Musik: Die Zuckerfee im Rausch. In: Die Zeit. 25. November 2010. ↑ Tschaikowski: Der Nussknacker. S. 451 ff. ↑ YouTube-Video mit der Sequenz Dance of the sugar plum fairy aus Fantasia ↑ Tanz der Zuckerfee (Tschaikowski. Auf ↑ Schatzkästlein der schönsten Märchen. Auf ↑ offizielles Video ↑ Dance of the Sugarplum Fairies, YouTube-Video.

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Though hobbled with mediocre choreography and indifferently danced at its 1877 premiere staged in Moscows Bolshoi Theatre, its music nonetheless stood head and shoulders above the usual run of ballet scores, and it was not long before Tchaikovskys talent was recognised by the head of the Directorate of Imperial Theatres, Ivan Vsevolozhsky. In charge of the Mariinsky Theatre from 1881, Vsevolozhsky soon proved an able administrator with a genius for devising ballets. Starting with Tchaikovskys Sleeping Beauty (1890) Vsevolozhsky instigated productions in which music, choreography and design (he himself designing many hundreds of splendid costumes) were united into a single concept, rather than, as had previously been the case, haphazardly thrown together. Vsevolozhskys approach would be emulated and then developed in the early 20th century by the legendary impresario, Serge Diaghilev. The great success of Sleeping Beauty, involving the close collaboration between Vsevolozhsky, Tchaikovsky and the legendary choreographer Marius Petipa, inevitably prompted Vsevolozhsky to plan a sequel from the same team. Hoffmanns The Nutcracker, as re-written by Alexandre Dumas père, was then enjoying much popularity in Russia. The story concerns a little girl (widely known today as Clara, but originally named Marie) who is given a nutcracker soldier for Christmas by her godfather, the fantastical clockmaker and automata creator Drosselmeyer. In the night, she and her nutcracker soldier become involved in a battle with a sinister army of mice, during which she rescues her hero. By declaring unconditional love for her soldier, an evil spell is broken and the nutcracker resumes his original handsome human form. Yet when Vsevolozhsky first proposed a scenario based on the Dumas version, the composer, according to the memoirs of his brother, Modest, was ‘not much pleased with the subject. Tchaikovsky certainly admired the dark fantasy of Hoffmanns original, so he may have been disappointed by the tamer rewrite proposed by Vsevolozhsky (in which Clara and her soldier end in a kind of childs heaven of sweets. Still, Tchaikovsky was persuaded to start work, and early in 1891 was working against the clock to compose both Nutcracker and an opera with which it was to be double-billed, Iolanta, before an imminent tour in America. By April, having composed Nutcracker s Overture and first five numbers, as well as the Waltz of the Snowflakes, Tchaikovsky had reached the end of his tether. He wrote begging Vsevolozhsky for a postponement. The various ballet and opera characters, he said, ‘frighten, horrify, and pursue me, waking and sleeping, mocking me with the thought that I shall not cope with them. Just after writing that letter, he received news that his beloved sister, Sasha, had died. Vsevolozhsky naturally wrote back reassuring Tchaikovsky that everything could be postponed a year. Relieved of this immediate burden, Tchaikovsky fulfilled his tour of America (obliged by having already spent a good part of a generous advance. He returned newly enthused about the ballet. Inspired by a discovery he made in Paris, Tchaikovsky wrote to his publisher about ‘a new orchestral instrument, something between a small piano and a glockenspiel with a divinely marvelous sound … It is called the ‘Celesta Mustel and it costs 1, 200 francs … I would like to ask you to order this instrument. You will lose nothing on it … you will sell it to the Directorate of the Theatres, when they need it for the ballet. He begged his publisher to keep the celesta a secret, ‘for I am afraid that Rimsky-Korsakov and Glazunov will get wind of it and use its unusual effects sooner than me …. Tchaikovsky had previously used a glockenspiel in his Orchestral Suite No 1, composed after his Fourth Symphony and his Violin Concerto in 1879. The March in which the glockenspiel appears anticipates Nutcracker s soundworld, including its celebrated ‘Dance of the Sugar-Plum Fairy. The celestas advantage over the glockenspiel was its ability to create through its keyboard the effect of a plashing fountain, as required by Petipa to accompany the Sugar-Plum Fairy. It helped, too, that the celestas sound could be reminiscent of the musical boxes one might expect to find in Drosselmeyers clockwork world. Another orchestral colour unfamiliar to Tchaikovskys audience was the purring of flutter-tongued flutes, a technique Tchaikovsky had recently learned from a professional flautist who had once been his harmony student: he used this sound to depict the cascading river of Rose essence which greets the arrival of Clara and her Nutcracker prince in Act II. Even beside these exotic colours, Tchaikovskys mastery of evocative orchestral colours remains peerless. Even before the curtain rises, this is evident in the Overtures thistledown light scoring, achieved by removing cellos and basses from the string orchestra, making the husky alto voices of the violas the lowest part, with the sparkling glint of triangle adding to its sense of fairy enchantment. Note, too, how that scoring also prepares for the first numbers more down-to-earth atmosphere of homely warmth created by the belated entry of cellos and basses, with beguiling ‘dolce violin theme counterpointed by oily dark bass clarinet. And Tchaikovskys depiction of the moonlit hall just before midnight is an evocative tapestry of fluttering string tremolandos, shuddering bass clarinet, downward plunging harp glissandos and twittering woodwind. Another striking feature of the score is its array of childrens instruments, including toy trumpets, toy drum (Tchaikovsky insisted that a standard side drum was not to be used) cuckoos, quails and cymbals. These were intended to be played on-stage by the child performers in the opening party scene. Indeed, Tchaikovsky and Vsevolozhsky had planned from the very start that children should play a major role in Nutcracker —a highly unusual and controversial decision for that time. If Nutcracker was in fact intended, in a very real sense, as a ballet for children, this would explain its relatively simple yet brightly coloured themes, and why nearly all the dances, most particularly those in Act I originally intended for child performers, are relatively short. It may also explain why The Nutcracker, though a ‘full-length ballet, is barely more than half the length of either its predecessors, Swan Lake and Sleeping Beauty: in other words, an ideal length not to tax an audience of young children. It is true, the new ballet was originally to be staged as part of a double bill, the other (first) half being Tchaikovskys opera Iolanta: this would, again plausibly, explain the ballets length. Yet there was nothing in the contract Tchaikovsky signed to suggest that the two works should be indissolubly linked, and after the initial run of performances the opera and ballet went their separate ways. Indeed Tchaikovsky, once past his initial creative crisis, described Nutcracker in a letter to Modest as ‘good—a judgement to which audiences and dancers around the world have fully concurred ever since. from notes by Daniel Jaffé 2016.

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